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2020-02-01 22:46来源:据说娱乐 分类: 电视收藏

文丨人骨收集者

网飞进攻华语市场的野心简直要按不住了,短短三个月之内就推出了三部台剧。可惜不管是张孝全主演的《罪梦者》,还是黑帮少女故事的《极道千金》,口碑都不太行。

好像是算着春节假期,他们的最新华语剧《彼岸之嫁》在前些天一次性放出了全部6集。豆瓣开分不及格,这两天更是一路跌到了5.1分。


《彼岸之嫁》5.1,网飞华语剧再次扑街的原因我找到了

如果说一部剧的失败还可以被看做是尝鲜时的水土不服,那接连三部剧的失败就很能说明问题了。

《彼岸之嫁》是个冥婚故事,背景在1890年代殖民地时期的马六甲。潘家本来是个体面家庭,可家道中落,父亲又重病,当地权势最大的林家抛来了一个拯救潘家的橄榄枝,条件只有一个:两家结亲,但潘家的女儿丽兰要嫁的人,是林家刚刚去世的儿子林天青。

她得做个鬼新娘。


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这个设定还挺带感的,本以为会看到各种和冥婚相关的秘俗、仪式,女性的挣扎、困境,大家族里的勾心勾心斗角,底层人士是如何成为牺牲品之类的。

想太多了。

网飞直接把这部剧拍成了做作、虚假得让人难以忍受的土偶恋爱剧,而这个土偶的级别,可能还停留在上个二十年的水准。


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比如,俗气的兄弟三角恋。被迫嫁给死去林天青的丽兰不情愿的很大原因是,她跟林天青的堂哥林天白是青梅竹马,一直等着他从国外回来再续前缘。

整个剧情的大半部分,都是看着林天白以「少爷爱上我」的姿态和丽兰眉来眼去,对她进行各种各样难度为零的拯救行为。


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再比如毫无逻辑的推理破案剧情,丽兰能与死去的林天青沟通,她和林天青达成协议,丽兰负责在十天内找出杀害天青的凶手,天青则负责从阴间救出她的爸爸。

是的你没看错,这剧里有阴间,不仅有阴间,还有天庭呢!


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林家有个仆人叫二郎,一开始就有点奇怪,还会变魔术讨女人欢心,正当你疑惑这人是个什么来头的时候,他自报家门说:「我是天庭守卫。」

???

这是个开挂的设定,其效果约等于大多数故事中帮助主角解决艰难任务的NPC,但这项技能基本都用来谈恋爱了,比如开个花——


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除了让人觉得低智之外,没有制造任何玄幻感。

全剧看下来,完全没有觉得《彼岸之嫁》和它此前宣传中提到的那些冥婚、家族仇恨有什么关系,彻头彻尾就是一场哪边都不靠的闹剧。

《彼岸之嫁》很明显是从三个维度上来试图吸引观众。


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一重是以时代感、南洋地区、东方神秘主义为引领的东方式奇观。不管是殖民地时间点的选择,还是马六甲的南洋地区,殖民地风格的南洋置景,各种宗教、招魂、灵媒元素,以及最核心的冥婚设定,都是在制造这种东方神秘主义奇观。

除此之外,剧集似乎还试图建立起一个宏大的世界观,这个世界由人界、阴间和天庭组成,在剧集的后半部分,丽兰直接代替父亲去到了阴间,也在那里发现了更多秘密。


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第二重是从天青去世引发的凶案破案情节,营造一种悬疑感和紧张感,还试图融合进宅斗的部分。

比如天青就表示他死了,会得到最大好处的就是天白,因为他会成为林家财产的唯一继承人。而在这之外,林妈,林家小姐也都不是善茬,每个人都有成为凶手的可能。


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第三重则是偶像剧的部分,主要呢就是说丽兰和三个男人之间的纠葛,青梅竹马的初恋天白,不得不被冥婚绑定的死男人天青,还有作为男主角的天庭守卫二郎。

不夸张地说,《彼岸之嫁》在这三个维度上,都做得极其失败。

先来说东方神秘主义的部分。


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《彼岸之嫁》似乎对华人认知中的恐怖有什么误解,也从来没有深入地研究过华人/东方地域中的异世界文化。

只要是到了地府,配色就是一片黑,台词也很好笑,丽兰问二郎那些黑的是什么?二郎说在阴间的当然是鬼了。

在阴间参加舞会的时候,居然乱入成了穿礼服带面具喝香槟酒的假面舞会,倒不是说东方的阴间只能是牛头马面,但这种直接套用吸血鬼模式的设定,既偷懒又让人出戏。


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上面那些只是形式上的吐槽,《彼岸之嫁》的问题在于根本没有建立起对东方神秘主义和它想要拍的那种惊悚恐怖类型的概念。

对天庭、鬼神、阴曹地府的展现,它还停留在一种简单只向观众强调这是「死后世界」的概念化恐怖,但这种概念化恐怖是抽象的,它必须要匹配上对应的现实性恐惧才能抵达观众。

我们害怕死亡,害怕阴间,并不是害怕那个场域,而是害怕那个地方会揭露的、我们在现实世界中不能展露给外人看的东西。《与神同行》在这方面是做得非常好的例子。


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《与神同行》

把现实的恐惧翻译为死后的代价,才能把视觉上的奇观转化为心理上的惊悚。

而《彼岸之嫁》只停留在前半步。

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再来说破案线,《彼岸之嫁》的破案部分极其愚蠢,其原因至少有一半要怪第三个维度的偶像剧设定。

丽兰为了救爸爸一心要破案,但其破案的方式非常无脑,要查毒死天青的东西是什么,就去林家厨房里乱翻;暗中调查被抓现行后编的谎话,也让人不忍直视。


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总结之,破案的方式只有一个:怀疑什么,就毫无准备地在物理层面上去接近这个疑点中心,丝毫没有任何逻辑和方法论可言。

破案线呈现成什么样和执行者是什么样的性格、能力直接相关,而我们的女主角丽兰可是要演偶像剧的傻白甜。在绝大部分剧情时间里,她要么是低着头温婉地在青梅竹马林天白面前装初恋少女,要么就是瞪眼噘嘴大嗓门和男主角二郎打是亲骂是爱。

因为这只有这样,我们的小白兔女主角才能掉入困境,才会在所有的破案环节里把自己给折进去,男主角男配角才能发挥他们的伟大拯救功能。


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在各类女性剧集成为热门,就算是恋爱偶像剧都要把女主往大女主强势独立女性的方向去做的时候,为什么《彼岸之嫁》还会写一个停留在上世纪言情剧的傻白甜刁蛮女主角?

这也不仅仅是《彼岸之嫁》的问题。

网飞目前出了三部华语剧,《极道千金》走的也是偶像剧路线,口碑同样扑街,评价基本集中在浪费了好设定,拍成了毫无铺垫的霸道明星爱上黑帮大小姐的故事。《罪梦者》和《极道千金》一样使用了黑帮元素,也有《彼岸之嫁》里的东方民俗神秘主义「摆渡身」的概念。


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《极道千金》

发现了吗?这三部剧的共性在于,概念设定都很好,但呈现起来就显得稀碎。

由此,《彼岸之嫁》失败的原因症结也就很明显了。

那些最不重要、质感也最粗糙的偶像元素喧宾夺主,本来最应该强化、成为剧集主导的冥婚、神秘主义概念都成了恋爱桥段的衬托。

不停止这种买椟还珠的概念先行,网飞的华语剧短时间之内大概是好不了了。

  

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