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2020-02-09 15:21来源:据说娱乐 分类: 电视收藏

我们只能继续窝家里自娱自乐。


最近追了一直住在热搜上的《下一站是幸福》,周围有朋友也在讨论,说里头宋茜宋威龙差10岁的姐弟恋让人上头。


前几集我看得很乐呵,男女主进展飞速,直奔主题,三集的功夫就上车。


甜则甜矣,国产编剧还是习惯性失控


糖撒得非常密集。


剧中女主的父母,在我们大部分长辈眼中是离经叛道的。不催婚,女儿当宝儿子当草,对女性群体还有悲悯之心:


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面对七姑八姨的催生警告,繁星爸爸的反应是:饶了我。


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算是迎合了一部分人。


确实,我并不觉得这部剧大雷特雷,把它当偶像剧看着玩儿还是OK的,同期也没有优质竞品。


但继续追到七八集你就会发现,疲了。


像是一上场就把炮弹放完的感觉,越来越提不起磕糖兴致,两三句台词就能解决的矛盾,它偏偏给你拖两三集。


而且,这个时候你再看,甜则甜矣,国产剧的人设剧情bug,从来不会缺席。


日韩剧也会适度造梦,在现实丧感中能细细体味出一丝清甜,片刻抽离当下的生活。


我们的编剧容易失控。


本来看到一部30代女性视角的剧,我很惊喜的,然而编剧失控的结果就是完全脱离现实。


元宋的人设,初出茅庐便吊打金牌老设计师,涉世未深,谈不上有职场经验,客户口碑超高。


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这行靠积累,再有灵性的人也一样,但编剧就爱按头天才,设计师感到被冒犯。


为了表现他是人才,这样的人是可以按心情开工的,就差扯着嗓子喊“你看他多牛”。


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想起接下来要接档本剧的公关题材《完美关系》,看到剧情简介我就脑壳痛:


主角“临危受命”,即便事态波谲云诡,他们仍翻云覆雨,成为公关界的大拿。


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我觉得这种空降逆袭设定是在插刀公关er,白刀进红刀出的那种,现实中拼智力拼体力拼一切,要多苦逼多苦逼。


编剧们能不能醒一醒,别总拿自己当神笔马良。


女主的职场行动线更是让人反感。


要和男二号发生牵扯,后期好谈恋爱呀,那怎么写呢?初遇一定要够狼狈够抓马。


这个时候女主的职场人设是可以丢开的,一个入行多年的主管,竟然在合作方的办公室哭得昏天暗地,弄丢合作。


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这是现实里不会出现的场景。


一个行政主管,对自己的实习生说,你就是仗着自己帅才不把我放在眼里,随便逃考勤!妈呀。


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一旦恋爱线开启,主角们仿佛除了谈恋爱就干不了别的。


看下隔壁《请输入搜索词:WWW》女主们的工作状态吧,不管遇到任何事,都不会丢掉该有的专业。


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继续看,国产剧的职场办公环境永远改不掉浮夸风,这是置景层面的问题了,仿佛只有奢华高端才能和行业尖端人士的高端品位相配。


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▲ 《温暖的弦》场景


而工薪阶层的主角,依然住在富丽堂皇的住宅里,好多人拼一辈子都买不起。


本剧中,实习生住豪宅;普通白领从不搭乘公共交通出行。


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衣柜打开,都是好牌子(是在某品会批发的吗)。


现在都市情感剧大多有一条固定的宣传模式,用女主角的时装品牌线做衣品宣传。


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挤地铁才是我们上班的画风哈,而普通人根本也没可能每天穿各种大牌哦。


但凡主角有个“落魄”的前后反差,租的可都是小别墅或者精装修,还带花园的那种。


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▲ 《第二次也很美》单栋别墅


他们嘴里念叨的台词却是:我的生活好普通,但我好坚强。


编剧以为观众会声泪俱下,共鸣十足。


殊不知,普普通通的女主,忙碌一天回到20平不到的房间里,做些取悦自己的事,这个画风看着更舒适,也更有参考和模仿价值。


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▲ 《这个不可以报销》


职场描写是情感剧的佐料没错,然而,它的恋爱戏描写,也没见get到了30代女性。


我想了想还是人设逻辑不通顺。


国产剧女主脱离灰姑娘人设,开始走职场精英、海龟精英路线,精干型女性情感经历稀少,现在轮到她们非常单纯地在霸道男主和务实男二之间周旋,苦苦纠缠。


套路就是那么个套路。


叶繁星个人条件好家境环境优渥,刚来的长得好又会撩的小狼狗对她一见钟情,她也迅速接招,竟母胎solo32年。


对了,一开始还是女主喝醉酒后主动开撩的哦,还是玛丽苏内味儿。


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但她在男二号总裁面前似乎又钝感满满,资深少女嘛,不懂你们的小九九。


实在很难让人信服。


到我们爱情剧的失恋环节,从来也都是丢掉现实生活方式的,靠慢镜头+回忆都能撑2~3集剧情容量。


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现实中30代恋爱经历为零的女性当然有,但不代表她们的恋爱思维还停留在学生时代。


最近剧情里,贺繁星走向绿茶,和男二无缝衔接,人设在毫无过渡地失控了。


撇开这个,我们再单看姐弟同框谈恋爱。


编剧自作主张地认为男主只要出场开撩,糖就够甜。


如果说一开始高频次的发糖还算抓眼,但后面到底还是因为缺少情感铺垫,越看越觉得主角们是为了撩而撩,互动缺少爱意,包括爱得“非你不可”的浓烈感也很突兀。


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编剧说:你只管给我做霸总爱上我x N


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真正让人持续保持心空的恋爱戏,男女主的“撩”是有节奏感的,而不是硬撩。


《3W》虽然职场线更好看,但我仍然觉得男女主的“撩”是有递进的,一次次同框都像是打推拉战。


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观众真正入戏才欲罢不能,我会很想知道下一次同框又会出什么招儿。(反之,为啥有些爱情剧漏掉几集不看也完全OK,就能想通了)


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《罗曼史》里男女主也是姐弟设定,主角的互动你也不会觉得油腻:


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再看,李宝英在剧里谈相差九岁的姐弟恋,我们今天来温习仍然有感觉,因为一个哭戏镜头就能感受到爱意。


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发糖也要讲基本法,它直接决定了cp磕起来会不会后续乏力。


不说姐弟恋,日韩剧写恋爱戏也是真的接地气,又让人心动。(男主:可以抱吗?女主:可以。很符合人设了)


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这才是真正意义上的“抓人”:观众的留存率。


国产偶像剧常年被少女恋爱占领,这次出现了30+设定的女性主角,题材让人眼前一亮。


但编剧还是在用少女恋爱的那一套来写30+女性的戏。


一边强调女性在恋爱生活中的独立感,直面恋爱困惑,勇敢迈开那一步,借女主角来表达“虽然我大龄,但我不追求结婚,想谈纯纯恋爱”。


另一边依然撒狗血,审美低幼。


不过是换了一个更精致、更成熟的外衣来包装。


我看到这部剧的制片人在访谈里说,它是“年下恋落地现实土壤”。


一开始的宣传方向和定位也是:贴近30代女性的生活剧。


我懵了。


去年的韩剧黑马《浪漫的体质》,写的就是30岁女性群像,建议复习。


从三个30岁女性的琐碎日常里,我们既看到了现实灰色,又能感受到温情,参悟生活道理。


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她们失恋了也会难过焦虑,遇到爱情之后也会面不改色内心狂喜,也非常害怕失去。


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谁不是白天在职场受气,感觉快要撑不住的时候,晚上喝酒吃炸鸡续命呢。


发现没,她们绝不会一边声称独立,一边要死要活围着某一件事、一个人打转。


最重要的是,她们活得形态各异。


想要把话题对准30岁未婚女性,就必须做出贴近现实的内容。


实际上,30+女性题材,真的是市场的缺口。


首先还有许多演技功底尚可的30、40代女演员嗷嗷待哺。


同时,这是一块很肥沃的创作土壤,因为这个年龄段女性,可以和很多社会性话题做捆绑联结。


30+的女性像是走到了分水岭,比起20岁的女生,她们更从容淡定,生活轨迹也不再单一。


这个年纪,也到了她们情感和职场的瓶颈期与突破口,更懂合理的防守与进攻。


她们面对的现实选择多,烦恼多,但过后又被生活的恩惠消解掉,充满矛盾。


总之有太多故事可以挖掘。


我们感受到了创作者很努力地想往年轻女性日常的话题上靠。


看了一眼待播剧,也不乏30代女性群像作品,我挑出了卡司还不错的几部。


《谁说我结不了婚》,童瑶+陈数坐镇。讲的是三个单身女人“对年龄增长带来的婚恋压力嗤之以鼻”,主攻婚恋价值观和情感困惑讨论。


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江疏影的《三十而已》,聚焦三个不同生活路径选择的女性,看了一眼简介瑟瑟发抖,“全职太太”、“女强男弱”话题有讨论价值,但也容易踩雷。


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刘诗诗的《亲爱的自己》(导演是丁黑),看剧情简介像是女性经历生活挫折后的个人成长。


还有《真的爱你》,刘涛来诠释30+成熟独立女性应该更加游刃有余,主要还是看剧情质量。


撞题材对观众来说或许是好事,我们有挑选空间,能脱颖而出的一定是拼内容拼细节的。


不知道到时候播出正片如何,但我们希望看到“真·普通人”的故事,也愿意看到尖锐的话题和表达。


我不相信观众对普通人的生活状态毫无兴趣,也不相信他们无法接受普通人身上会有的挣扎甚至弱点,更不信他们会不愿意看到人设、剧情、场景熨帖又写实的作品。


毕竟,不被贴上固定标签,“活生生”的人才真正能打动人心;现实不好不坏,做傻白甜的梦毫无意义。


只是这样的作品,暂时太少而已。

  

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